Время Москвы-реки
Российский павильон на Миланской Триеннале,
2019
Выставка Российского павильона для Миланской Триеннале посвящена Москве-реке и отношениям между человеком и рекой: двухсотлетний таймлайн охватывает воспоминания очевидцев, опыт настоящего и фантазии на тему будущего.
Чтобы расплатиться за ущерб, нанесённый реке за много десятков лет индустриальной эпохи, люди должны не только перестать использовать реку исключительно в своих интересах, но и выстроить новые, обоюдовыгодные отношения. Мы собрали предположения о том, какие проекты можно реализовать, если относиться к реке с уважением. Дружба и любовь движут этим подходом. Авторы представленных проектов — безусловные Друзья Москвы-реки.
Проекты, описывающие возможное будущее реки, показывают, как можно взаимодействовать с ней на равных и что произойдёт, если перестать эксплуатировать реку. Мы надеемся, что этот полифонический нарратив поможет увидеть, как тесно связаны жизнь любой реки и тех, кто живёт с ней рядом.
1919
Календарь русской природы. Составлен А. Лобковым по материалам А. Стрижева, К. Яковлева, А. Зуева, 1968 год.
18 ноября 1919 года на Москве-реке начался ледостав — наступило первозимье, прелюдия зимы. Русский календарь наблюдений за природой делит каждое из четырех времен года на межсезонья — весной их 4, а летом, осенью и зимой по 3. Начало, разгар и спад сезонов отмечают важные для деятельности человека природные и погодные явления.
Русский календарь наблюдений за природой делит каждое из четырех времен года на межсезонья — весной их 4, а летом, осенью и зимой по 3. Начало, разгар и спад сезонов отмечают важные для деятельности человека природные и погодные явления.
Производство экспоната: Иван Шпак. Отрисовка макета: Михаил Матренин. Латунь, эмаль, фрезеровка, гравировка, d18,2 см, 2019.
1920
Фотопортрет Протоиерея Николая Евргафовича Сироткина (1842–1920), автор фото неизвестен, 1906 год.
22 мая 1920 года — умер Николай Евграфович Сироткин — патриарх русской фенологии, науки о цикличных природных изменениях, связанных с движением Земли вокруг Солнца.
Осознанные наблюдения за природой Сироткин вел больше 50 лет — ни до, ни после него так продолжительно и скрупулезно за флорой и фауной, дождями и грозами, падением метеоритов и толщиной льда в Подмосковье никто не наблюдал. Москва-река с ее половодьями, ледоставами, ололзнями, обмелением, рыбой, птицами, земноводными, насекомыми, ивами, камышами и осокой тоже входила в круг интересов краеведа.
Производство экспоната: Иван Шпак. Фотонабор, фотопленка, 9,5x6 см, 2019.
1925
Фотография купающихся на Пречистенской набережной Москвы-реки, автор фото неизвестен, предположительно 1925 год.
Жаркими летними днями набережные заметно обмелевшей реки превращаются в пляжи. В центре Москвы, буквально у стен Кремля, принято купаться и загорать, в том числе — нагишом. Москворецкие пляжи стали последним прибежищем поборников нудистского движения «Долой стыд».
Кроме того, независимо от убеждений, для большинства горожан купание в Москве-реке было гигиенической необходимостью — в середине 1920-х годов водопровод в столице первого в в мире государства рабочих и крестьян все еще редкость.
Производство экспоната: Иван Шпак. Серебряно-желатиновый отпечаток, 12,5x10 см, 2019.
1926
Специальный выпуск газеты «Вечерняя Москва» за 28 апреля 1926 года с экстренным сообщением о наводнении на Москве-реке.
Паводки и наводнения — частое явление на Москве-реке и ее притоках в начале XX века. 24 апреля 1926 года вода поднялась на 7,3 метра, а расход воды составил 2140 кубометров в секунду.
Производство экспоната: Иван Шпак. Бумага, трафаретная печать, 32x27,5 см, 2019. Выражаем благодарность Марии Раевской и редакции газеты «Вечерняя Москва» за предоставление материалов. ©, АО «Редакция газеты «Вечерняя Москва», 1923.
1931
1. Нагрудный знак «Строителю канала Москва-Волга», 1937 год.
2. Иллюстрации из альбома «Москва реконструируется», 1938 год.
В июне 1931 года принято решение соединить обмелевшую и загрязненную Москву-реку с полноводной Волгой 128-километровым каналом. Москва-Волга — это более 240 гидротехнических сооружений, в том числе 10 плотин, 11 шлюзов, 9 электростанций, а также водохранилища, причалы, порты, заводы, санатории.
Построили канал за 6 лет, буквально вручную — лопатами и тачками — каторжники — заключенные Дмитровского исправительно-трудового лагеря, одного из островов архипелага ГУЛАГ. По разным оценкам на строительстве Москвы-Волги погибло от 22860 до 1500000 человек. После открытия канала сотни строителей наградили памятными значками, тысячи — расстреляли.
Авторы идеи: Александра Дьяченко и Егор Щуров. Нагрудный знак — копия, 6x6x3 см, предположительно начало 2000-х. Иллюстрации — цифровая печать, 25x13 см, 2019. Выражаем благодарность Сергею Гаеву и краеведческому обществу «Москва-Волга» за предоставление нагрудного знака.
1947
Фотопортрет Тимофея Ивановича Райнова (1888-1958), автор фото неизвестен, предположительно 1909-1910 год.
“Odintzoviana 1947” — натурфилософское эссе, написанное историком науки Тимофеем Ивановичем Райновым в 1947 году и опубликованное лишь спустя 40 лет. Апостол космизма, Райнов, рассматривает органическую жизнь, как результат творческого усилия Земли, а в качестве нравственного идеала проповедует отношение к любому природному явлению — лесу, планете, реке — как к личности. Широко известны провидческие предположения Райнова о губительном влиянии на природу технического прогресса вообще и ядерной энергии в частности. “Odintzoviana 1947” — едва ли, не первая русская научная работа в области экологии.
Производство экспоната: Иван Шпак. Серебряно-желатиновый отпечаток, 18x13 см, 2019. Фотография © C. С. Илизаров. ВИЕТ. 2013. № 4. С. 97–137
1967
Новый бассейн Москвы-реки. После строительства канала Москва-Волга, бассейн Москвы-реки увеличился в 2,5 раза.
К 1967 году завершено строительство десятков инженерных сооружений, шлюзов и водохранилищ между Москвой, Волгой и их притоками. Реки больше не принадлежат себе, они входят в сложные гидросистемы, целиком подчиненные человеку. О дальнейшей судьбе этого речного чудовища в СССР никто не задумывается. В приоритете производственная и политическая необходимости. Лишь через 30 лет выяснится, что поддержание инженерных сооружений в рабочем состоянии требует больших вложений, а экология реки нуждается в осмысленной программе действий и — в первую очередь — в освобождении от бетона.
Производство экспоната: Иван Шпак. Отрисовка схемы: Александра Полунина. Металографика, фрезеровка, 22×20 см, 2019.
1968
Групповой фотопортрет группы НЭР во время подготовки к XIV Триеннале в Милане. Слева направо, сверху вниз: С. Телятников, Н. Федяева, С. Садовский, Г. Дюментон, И. Лежава, А. Бабуров, В. Скачков, А. Скокан, И. Бельман, В. Юдинцев, 1968 год.
НЭР — Новый Элемент Расселения — сформулированная в 1959 году группой студентов МАрхИ градостроительная концепция — учитывает не только размер города, но и дизайн среды, а также социальные, культурные, образовательные, развлекательные сооружения, сразу необходимые жителям. Человек и его потребности, а также — природные формы архитектурных сооружений составляют основу философии творческого объединения.
В 1968 году члены группы НЭР представили свои разработки на Миланской Триеннале. Их план города будущего основан на идее «русла» — по аналогии с речным.
Фотография из личного архива Алексея Гутнова. Производство экспоната: Иван Шпак. Серебряно-желатиновый отпечаток, 21x16 см, 2019. Выражаем благодарность Александре Гутновой.
1969
Отрывок из мультипликационного фильма Романа Качанова «Крокодил Гена», 3-я серия. «Союзмультфильм», 1974 год.
Сведения о химическом составе воды в Москве-реке в СССР широкой огласке не предавали. Однако даже дети и не только из мультфильмов знали, что предприятия безжалостно и безнаказанно сливают в воду промышленные отходы и ни купаться, ни ловить рыбу в черте города и ниже по течению Москвы-реки нельзя ни в коем случае.
Экран 5", хронометраж 0' 19", электронные компоненты. Техническая поддержка: Иван Шпак. ©«Союзмультфильм».
1971
Деревенские дома, исчезнувшие под МКАД.
К началу 1970-х годов достигло апогея дорожное строительство. Новые шоссе строили с применением современных материалов и передовых инженерных решений — например, с использованием железобетонных пролетных строений с предварительно напряженной арматурой. Дороги нередко прокладывали по береговым линиям рек и водоемов, откуда вместе с привычным укладом исчезали лодочные причалы и возможность искупаться. Новые шоссе уничтожали леса и деревни, сгоняли людей с давно обжитых мест. Но никто не роптал: все верили в скорое построение коммунизма, в который без дорог не добраться.
Авторы идеи: Сергей Топунов, Борис Кондаков. Производство экспоната: Павел Киселев. Гипс, 12×12×2 см, 2019.
1990
Интервью с московскими диггерами.
Десятки притоков Москвы-реки частично или полностью заключены в подземные коллекторы — сотни километров отчужденных территорий, официально доступных лишь специализированным ремонтным службам. Однако, на закате СССР и — в особенности — в 1990-е годы широкое распространение получило диггерство — нелегальное изучение подземного мира. Информация о подземных реках мегаполиса появляется лишь благодаря нелегальным исследователям — диггерам.
Автор идеи и режиссер документального кино: Илья Давыдов, 2019. Видео HD, экран 7", хронометраж 19' 21", электронные компоненты. Техническая поддержка: Иван Шпак.
1991
Фрагмент проекта из серии дипломных работ «Москва. Месть природы». Руководитель Борис Еремин, 1991.
«Москва. Месть природы. Реконструкция долины Москвы-реки в пределах МКАД» — так сформулировал тему дипломных работ выпускникам МАрхИ 1991 года их преподаватель, архитектор Борис Еремин. Основной задачей этой серии проектов стала реабилитация реки: стимуляция процессов восстановления природных ландшафтов и снятие с реки утилитарной нагрузки.
Производство экспоната: Иван Шпак. Бумага, трафаретная печать, 21x22 см, 2019. Выражаем благодарность Елене Борисовой за помощь в подготовке материалов.
1993
«Страница из энциклопедии. Эволюция рыб гуппи». По материалам Л. И. Соколова.
В августе 1993 года группа ученых биологического факультета МГУ во главе с профессором Соколовым провела обширное исследование ихтиофауны Москвы-реки в городской черте. В результате подтвердилась информация о том, что в отстойниках и теплых стоках Курьяновской станции аэрации поселилась многочисленная колония гуппи. Очевидно, своим происхождением эта экзотическая популяция обязана недобросовестным аквариумистам, выпустившим рыбок в канализацию.
Автор идеи: Ольга Конюкова.
Производство экспоната: Иван Шпак. Бумага, трафаретная печать, 24x19 см, 2019.
1994
Открытка «Химкинское водохранилище в 1970-е и в 1990-е годы».
План по обводнению Москвы изменил жизнь тихих деревень к северо-западу от столицы. При строительстве канала Москва-Волга речку Химку перегородили плотиной — образовалось Химкинское водохранилище шириной 800 м, длиной около 9000 м, глубиной 17 м. Город поглотил деревни. На водохранилище построили речной вокзал и лодочные станции, яхт-клубы, купальни и турбазы. Здесь проходили соревнования гребцов, испытания гидропланов и парады военных кораблей — вода была важной составляющей жизни, пока в 1990-х водохранилище не объявили закрытой территорией.
Автор идеи: Яна Аляскарова. Производство экспоната: Алена Шляховая. Печать стерео-варио, 17x12 см, 2019.
1998
Фильм «Мусоросборочный флот».
Мусоросборочный флот появился в Москве в 1998 году. В его составе три теплохода с ковшами и ловушками для нефтепродуктов и несколько катеров, с которых мусор вылавливают сачками. Регулярный маршрут патрулирования кораблей-мусоросборщиков составляет 67 километров в одну сторону, в среднем в год собирают около 3000 м3 мусора, 20000 м3 ила, 8000 л нефтепродуктов.
Авторы идеи и фильма: Маргарита Подгорная, Арсен Хаиров, Владислав Куликовский, Ильдар Ильдарханов, по материалам Михаила Михина, 2019. Техническая поддержка: Иван Шпак. Видео HD, экран 10", хронометраж 20' 23", электронные компоненты.
2000
Фрагмент презентации «Исследование состояния наследия промышленной архитектуры на берегах Москвы-реки».
К началу 2000-х годов в Москве сохранилось около 150 исторических промышленных ансамблей. В них размещались ткацкие, кондитерские, машиностроительные, мукомольные, бумагопрядильные, оборонные и прочие производства. Из них действующих — не более 10, прочие — снесены и застроены, превращены в центры деловой активности и творческие кластеры или закрыты в ожидании новой участи. Рабочая смена реки завершилась.
Авторы идеи: Наталья Меликова и Марина Хрусталева, 2014 год. Производство экспоната: Алена Шляховая. Папка для бумаг, мультифора А5, цифровая печать, 2019.
2014
«Дебаркадеры», серия фотографий в альбоме.
На стыке XX и XXI веков на Москве-реке прижилась новая сущность — дебаркадеры, промежуточная форма городской жизни, то ли дома, которые скатились в реку, то ли корабли, которые хотят выбраться на сушу. В них обустроились лихие шалманы и народные дискотеки. Бум дебаркадеров случился благодаря юридическому статусу Москвы-реки, которая подчиняется федеральным, а не муниципальным законам. Строить на федеральной воде оказалось дешевле, чем на муниципальной суше. Двусмысленность не могла сохраняться вечно. К 2014 году город одержал верх, дебаркадеры были изгнаны или уничтожены.
Авторы идеи и экспоната: Ирина Шмелева, Константин Бударин и Александр Зиновьев, 2019. Цифровая фотопечать, альбом для фотографий, 20x11,5x0,5 см, 2019 год.
2014
Иллюстрация к проекту «Порты Будущего Москвы».
В 2014 году на международном
градостроительном конкурсе концепций развития Москвы-реки победил проект «Порты
Будущего», представленный архитектурным бюро «Меганом». «Порты Будущего» — это,
с одной стороны, привнесение природных элементов в гранитные и бетонные берега
реки, а с другой — активация жизни города через создание портов — площадей,
концертных площадок, садов, парков и эко-островов, которые очистят реку и
включат ее в повседневную жизнь москвичей. У каждого появится множество причин
пришвартоваться в таком порту.
Авторы концепции «Московские Порты Будущего» — консорциум «Меганом + Gillespies» совместно с компаниями: Systematica, Strategy Partners Group, JTP и Cushman & Wakefield, 2014 год.
Автор экспоната: Юрий Григорян. Цифровая фотопечать, 20x11,5 см, 2019 год.
2019
Реквизит перформанса «Переправа летающего насекомого через реку» — карта, контейнер.
«Переправа летающего насекомого через реку» — перфоманс, проведенный 18 июня 2019 года в окрестностях поселка Николина Гора группой “Последствия коллективных действий”. Участники, расположившиеся на противоположных берегах реки, перебросили над водой капроновую нить, привязали к ней воздушный шар с гелием, а к шару — прозрачный контейнер с найденным на месте крылатым насекомым неизвестного вида. Перетягивая нить с одного берега на другой, они переправили шар с контейнером через реку, после чего контейнер был вскрыт, и насекомое улетело.
Реквизиты предоставлены автором — Сергеем Ситаром. Пластиковый контейнер, 12х6,5 см, бумага, веревки, смешанная техника, 2019 год.
2019
Манифест Общества Друзей Москвы-реки, основанного в 2018 году.
Река — это то, с чего начинается город.
Мы редко задумываемся об этом, но вообще-то, мы живём именно в этой географической точке благодаря реке. Наши предки, выбирая места для поселений, ориентировались на водные пути: есть река — будет и город. Река — это стержень, вокруг которого выстраивается городское пространство, всегда подвижный и всегда неизменный центр. Это не город окружает реку, это река выстраивает город вокруг себя.
Река — это то, с чего начинается жизнь.
Когда-то в её водах и на её берегах люди добывали себе пропитание. Сегодняшнему горожанину река дарит другие важные вещи — ощущение свободы и радости, возможность выйти из города, оставаясь в нём. Это место для прогулок и встреч, это пространство, позволяющее сбежать от суеты и побыть наедине с собой, это лучшие виды на город и одновременно ощущение, что ты выбрался на природу. Это вечное движение, похожее чем-то на время: оно тоже лечит, очищает, уносит печаль. Река — это место, где нам хорошо, где мы становимся лучше.
Река работает для нас. Она перевозит грузы, даёт воду для предприятий, уносит из города отходы производства. Почти два века назад эти функции реки стали главными: река служит не людям, а машинам и механизмам. Река — это прежде всего «транспортная артерия» на службе «производственных нужд». Ради этих нужд можно застраивать берега глухими промзонами, выливать в воду ядовитые вещества, даже прятать реку под землю. В Кемеровской области протекает река под названием Большая Промышленная; это имя подошло бы любой реке в каждом большом городе России.
У реки, вокруг которой вырос когда-то самый крупный российский город — своя судьба и свои особенности. Она не просто большая и промышленная, она в каком-то смысле государственная. Последняя большая реконструкция набережных Москвы, при Сталине в 1930-е, призвана была сделать её парадным фасадом, торжественным въездом в столицу победившего социализма. С тех самых пор река Москва — символ власти, часть открыточного вида на Кремль и сфера повышенного интереса силовых ведомств: у неё во всех смыслах особый режим. Эта река обслуживает не фабричные машины — но механизмы власти.
В России то, что считается государственным, часто оказывается по факту ничьим. Москва-река, даже в черте города, это помпезные набережные — и заброшенные берега, где не выйти к воде; это красивейшие парки и пешеходные зоны — и режимные объекты, захватившие берег. Это места, где всегда людно и весело — и места, где страшно оказаться одному. Москва-река, при всей своей видимой открытости, как будто находится в зоне отчуждения: здесь нельзя купаться и не везде можно прогуливаться, есть прогулочные корабли, но нет транспорта, которым можно удобно добираться из точки А в точку Б. Река местами приоткрывается городу, но в большей своей части остается закрытой. Она, в конце концов, грязная: и мы не знаем до конца, как влияют на наше здоровье и самочувствие все эти промышленные сбросы и ливневые стоки.
В городе живёт много людей, для которых река — своя. Это рыбаки и спортсмены-гребцы. Владельцы частных яхт и жители окрестных домов, которые привыкли устраивать пикники на берегу. Постоянные обитатели пляжей Строгина и Серебряного бора — и пары, танцующие на набережной в Парке Горького. Нельзя сказать, чтобы городские власти не слышали этих людей, но забота о реке со стороны города чаще всего проявляется в стандартном «благоустройстве» — в том, чтобы положить новый асфальт или заменить бордюры, сделать «ровненько и чистенько». А людям, которые живут в Москве, нужно другое: нужно, чтобы река снова открылась городу. Чтобы она снова стала живой и чистой.
Потому, что река — на самом деле, не для заводов и не для чиновников. Река для людей.
Пора вернуть эту реку себе!
Автор текста: Юрий Сапрыкин, 2018 год. Производство экспоната: Друзья Москвы-реки. Цифровая печать, тиснение, 32x22 см, 2019.
2023
Открытка «Андреевский порт» из личного архива Эдуарда Моро, 2023 год.
«Порты Будущего», наконец, появляются на Москве-реке. Здесь танцуют и выпивают, смотрят кино, слушают музыку, назначают свидания и медитируют, катаются на лодках и купаются в бассейнах с естественной фильтрацией. Словом — самыми разными способами взаимодействуют с рекой, прикасаются к ней — буквально и метафорически. Благодаря портам люди по-настоящему сближаются с рекой, она становится не препятствием, а другом, любимым местом.
Автор идеи Эдуард Моро. Автор иллюстрации Ольга Тарасова, 2017. Цифровая печать, зеркало, 15х10 см, 2019.
2025
Листовка с приглашением на праздник Москвы-реки «Москва-ква — Рекафест», 15–30 июля 2030 года.
21 июля 2025 года пятеро членов Общества Друзей Москвы-реки пренебрегли вековым запретом на купание и, несмотря на угрозы со стороны сотрудников Федеральной службы охраны и Росгвардии, устроили показательный заплыв напротив Кремля. Все участники этой несанкционированной акции задержаны.
Оставшиеся на свободе Друзья Москвы-реки распространили Манифест своего общества, заканчивающийся словами «Пока вернуть эту реку себе!». 22 июля уже сотни людей вышли на набережные Москвы-реки и устроили массовые купания, утверждая свое право на реку. Так родился ставший впоследствии ежегодным праздник — День Реки.
Автор иллюстрации Татевик Мамян, 2019. Цифровая печать, 20х15 см, 2019.
2029
Цифровая рамка с видами эко-островов на Москве-реке в разное время года. Ностальгический подарок 2029 года.
Открылся первый эко-остров для публики. Зеленые берега помогают насытить реку кислородом, очищают водный поток от загрязняющих частиц и круглый год обеспечивают безопасный доступ к кромке воды для всех желающих отдохнуть у реки.
Автор идеи Брайан Эванс. Изображения созданы Gillespies LLP для проекта «Порты Будущего Москвы», 2014. Техническая поддержка: Иван Шпак. Цифровая рамка 7”, 21x14x0,5 см.
2030
Паспорт Москвы-реки. Создан в 2030 году. Предоставлен сотрудниками Института Естественного интеллекта.
14 мая 2030 года на Петербургском международном юридическом форуме получило окончательный легальный статус понятие “natural intelligence” (NI) — природный интеллект, разработанное интернациональной группой ведущих экологов, биологов, юристов, политиков и психологов в качестве альтернативы понятию искусственного интеллекта (AI).
31 мая 2030 года Планетарный суд имени Вернадского признал наличие природного интеллекта (NI) у Москвы-реки и выдал ей паспорт.
Авторы экспоната: Юлия Ардабьевская, Алина Квирквелия, Артем Стаборовский, Михаил Хвалебнов. УФ печать по металлу, 20х15 см, 2019.
2031
Опыт погружения в виртуальную Москву-реку, фрагмент съемки. Испытуемая Мария Федорова, 2035 год.
В 2030-х для мониторинга экосистемы река встраивается в Интернет через программу Water Affection. Жители могут видеть виртуальную симуляцию и влиять на ее состояние. Интеграция реки в сеть должна способствовать установлению горизонтальных отношений между людьми и рекой и изменению чувствительности горожан к природным элементам Москвы.
Автор идеи и экспоната: Мария-Вероника Федорова, 2019 год. Техническая поддержка: Иван Шпак. Видео HD, экран 5", хронометраж 4' 37", электронные компоненты.
2033
Сувениры из лавки при Храме Реки 2033 года. Фото Храма Реки и кристалл с голограммой.
6 января 2033 года на юго-востоке Москвы, в районе Капотня открылся первый Храм Реки. Этому событию предшествовал многолетний раскол в обществе Друзей Москвы-реки и выделение ее экстремального крыла. Фанатично преданные реке экологи в начале 2030-х годов объединились в своего рода секту — новоязыческое братство «Речное движение», усилиями которого и создан Храм. Наряду с сакральной функцией Храм несет воспитательную и информационную — в его стенах работают общедоступная эко-школа и центр исследования бассейна Москвы-реки.
Автор экспонатов: Полина Федорова. Фото храма 10х10 см, смешанная техника; стекло с гравировкой 2,5х2,3 см, 2019.
2045
Сувенирная кепка Общества Друзей Москвы-реки, выпущенная в поддержку прав реки в 2045 году. Из собрания бюро находок Суда Всеобщего Равенства.
В соответствии с решением Суда Всеобщего Равенства, признавшего многочисленные преступления человечества против природного интеллекта (NI) Москвы-реки, река получает право на компенсацию и возмещение ущерба: ведется активный разбор дамб и шлюзов, спуск искусственных водохранилищ и освобождение вод из коллекторов. Река возвращается к естественному состоянию, весной на ней случаются серьезные паводки, летом — межени.
Производство экспоната: Анна Камышан. Хлопок, термопечать, 26х19 см, 2019.
2067
Образец речной ткани, предположительно 2067 год.
Применение биоактивных веществ для очищения воды и берегов Москвы-реки в 2050-х привели к появлению в реке плотной взвеси, пленки, обволакивающей погруженные в воду предметы и купальщиков. Высыхая, пленка трансформируется в подобие ткани с приятной текстурой и легким ароматом кувшинок — своего рода речной шелк.
Авторы идеи: Анна Андронова, Егор Орлов и Алиса Силантьева. Производство экспоната: Антон Чурзин, Иван Шпак. Материалы растительного происхождения, оргстекло, металлические болты и гайки, 12х12 см, 2019.
2070
Радиоприемник, транслирующий Голос Москвы-реки. Модель 2070 года. Предоставлен группой кураторов SAGA, музея Радио Москвы-реки.
Группа энтузиастов, неформальных членов Общества Друзей реки организовала постоянные аудио-трансляции из точек, расположенных у устья, истока и основного течения Москвы-реки. И река обрела голос. Первоначальная идея транслировать его посредством радио быстро получила развитие. Голос Москвы-реки стали приглашать для участия в коллаборациях музыканты. На фестивале North Sea Jazz Голос Москвы-реки выступил в качестве хэдлайнера. Кроме того, врачи и педагоги отметили релаксирующие свойства Голоса, он стал постоянным сотрудником тысяч клиник, школ, детских садов.
Авторы экспоната: Юлия Ардабьевская, Алина Квирквелия, Артем Стаборовский, Михаил Хвалебнов, музыка: Михаил Федотов. УФ печать по металлу, электронные компоненты, 17х12 см, 2019.
2073
«Истребленный осетр», художница Александра Будаева, 2073 год.
К 2076 году браконьерами полностью уничтожен — выловлен руками — генетически спроектированный вид осетров, запущенных в Москву-реку в качестве маркера ее благополучия.
Эта трагедия получила отражение во множестве произведений искусства.
Автор экспоната Александра Будаева. Холст, масло, 9х12 см, 2019.
2075
Открытка «Перламутровая Москва», 2070 год.
Фрагмент жемчужной брусчатки, 2075 год.
Побочным продуктом жизнедеятельности искусственно спроектированных моллюсков — API, изначально предназначенных для сбора данных о состоянии Москвы-реки и очищении ее от мусора, стало производство жемчуга. И хотя городские власти, члены общества Друзей Москвы-реки и жители столицы отмечают, что река заметно оздоровилась, моллюски API находят в ней нечистоты, перерабатывают их в жемчуг и сдают его в перлохранилища. Кризис перепроизводства привел к его широкому использованию речного жемчуга для мощения улиц и отделки зданий. Некогда
Автор идеи и экспонатов Мария-Вероника Федорова. Открытка: печать на жемчужной бумаге, 14,5x9,5 см, 2019. Брусчатка: алюминий, авторская техника, 10x5x3 см, 2019.
2080
Проект реконструкции бровки Москвы-реки (фрагмент). Архитектор Жанна Дикая. Год строительства — 2078.
Волна симбиотического дизайна достигла берегов Москвы-реки. Для улучшения состояния бровки — изгиба между речным берегом и дном — архитектор Жанна Дикая использовала органические материалы: водоросль трифолиум пузырчатый, мох, кристаллы и бактерии. Эта бровка-мембрана, спроектированная, как живой организм, учитывает разнообразие жизненных форм реки и ее физико-химические характеристики, поддерживая био- и эко-разнообразие на набережных и в воде.
Автор идеи Жанна Дикая. Производство: Жанна Дикая, Иван Шпак. Электронная бумага 8", 2019.
2088
Игрушка «Юра», ©, АО «Москва-река», 2088 год.
У Москвы появился супер-герой! Выходец из среды фермеров-амфибий, выращивающих москворецких осетров, Юра оказался не только талантливым предпринимателем. Харизматичный и остроумный, он стал настоящим стражем реки. В круг его занятий входят мониторинг психологического состояния потенциальных самоубийц и организация реабилитационных центров, школ разумного плавания и курсов спасения на водах; работа с правонарушителями; подъем затонувших предметов, участие в гидроархеологических экспедициях и руководство лабораторией, производящей экологические острова и новую речную бровку.
Автор идеи Рустам Насриддинов-Бицон. Производство экспоната: Рустам Насриддинов-Бицон, Денис Мещеряков. Фотополимер, трехмерная печать, 18x18x6 см, 2019.
2091
Иллюстрация из энциклопедии, издательство «Одиссея», 2118 год. Из библиотеки Анны Камышан.
К концу 2040-х во взаимоотношениях государств и правительств все более важную роль играет экологическая повестка. ООН определяет основную задачу человечества на ближайшие десятилетия так: контроль качества воды и почвы, мониторинг источников микропластика и создание новых методов его переработки.
В 2091 сформирована бессточная зона Каспийского моря. Она выделена в автономный эко-социальный округ, состоящий из нескольких речных бассейнов, в том числе — из бассейна Москвы-реки. В 2115 году международная договоренность узаконила новые эко-политические границы между всеми государствами Земли.
Автор идеи и производство экспоната: Анна Камышан. Цифровая фотопечать, 16x15 см, 2019.
2093
Чайник. Датируется 2093 годом. Найден в 2280 году.
Чайник с наклонным дном, обнаруженный в заводях Филевского парка, был изготовлен, судя по клейму, в 2093 году. Этот артефакт относится к эпохе Новых углов. Спуск водохранилищ и снежные зимы привели к небывалым разливам Москвы-реки. Первые этажи большинства прибрежных зданий оказались затопленными, а сами здания накренились. Это привело к массовому переселению на холмистые участки, не занятые водой. Однако, в прибрежных районах города продолжали жить, работать и приспособляться к Новым углам староверы.
Авторы идеи Анна Андронова, Егор Орлов и Алиса Силантьева. Производство экспоната: Иван Шпак, Анна Буали. Алюминий, аргонная сварка, анодирование, 20х17 см, 2019.
2102
«Речной глобус» — артефакт культуры москворцов. Неизвестный автор, 2102 год. Из архива Citizenstudio.
Москворцы — номады, вся жизнь которых проходит на Москве-реке. Дома, школы, рынки, концертные площадки, кафе и мастерские представителей этой речной культуры качаются на воде. Ежегодно эти «речные цыгане» проводят праздник Музыки, Воды и Огня, на котором, среди прочего, вспоминают о предках, которые, в отличие от нынешних москворцов, время от времени были вынуждены сходить на берег. Сегодня это кажется невероятным.
Авторы идеи Михаил Бейлин и Даниил Никишин. Производство экспоната: Михаил Бейлин, Даниил Никишин, Антон Чурзин и Виктор Крылов. Оргстекло, авторская техника, 23,5х23,5 см, 2019.
2115
Дневник отношений с Москвой-рекой, 2102 год.
Дружеские отношения с водой переросли в любовные. Возможность вступления с Москвой-рекой в эко-сексуальные отношения признана на официальном уровне. Любовники и любовницы реки выкладывают в общий доступ заметки об отношениях нового типа. Полиаморная сеть ширится и разветвляется.
Автор идеи и видео: Анастасия Кизилова, 2019. Техническая поддержка: Иван Шпак. Видео HD, экран 4", хронометраж 5' 30", электронные компоненты.
2119
Новостной шар. Объявление об открытии вакансии «Думающий о Москве-реке», 2119 год.
Появление должности Думающего о реке, в чьи обязанности входит, в основном, вдумчивое созерцание, возвращает людей к тем временам, когда наблюдение за природой и следование ее ритмам для одних составляло смысл существования, а других незаметно для них самих направляло, воспитывало, дисциплинировало.
Авторы идеи: Дмитрий Лаптев, Александр Попов и Ольга Чернова. Производство экспоната: Анна Буали, Иван Шпак, Анна Камышан, Таисия Осипова, Андрей Михалев. Стекло, электронные компоненты, смешанная техника, 9,5х9,5 см, 2019.
- - - -
МЕСТО Российский павильон, Италия, Милан
КЛИЕНТ Миланская Триеннале
КУРАТОР Паола Антонелли
ГОД 2019
СТАТУС завершен
НАГРАДА 3 место, Восковая пчела
ПРОГРАММА выставка
КОНЦЕПЦИЯ И ДИЗАЙН Юрий Григорян, Анна Камышан, Юрий Кузнецов, Таисия Осипова, Сергей Ситар, Елена Угловская
КООРДИНАТОР ПРОЕКТА Богдан Перич
ПРОИЗВОДСТВО Анна Буали, Павел Киселев, Иван Шпак
ПРИ ПОДДЕРЖКЕ Дмитрия Швидковского, Московского Архитектурного Института (МАРХИ)
ТЕКСТЫ Юлия Тарнавская
ПЕРЕВОД Лев Кац, Анна Широкова-Коэнс
ГРАФИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН Иван Степаненко
УЧАСТНИКИ Archimatika, Яна Аляскарова, Анна Андронова, Юлия Ардабьевская, Михаил Бейлин, Александра Будаева, Константин Бударин, CITIZENSTUDIO, Илья Давыдов, OrchestraDesign, Жанна Дикая, Александра Дьяченко, Александр Зиновьев, Мария Федорова, Михаил Федотов, Полина Филлипова, Екатерина Гольдберг, HEADSGroup, Анна Камышан, Анастасия Кизилова, Борис Кондаков, Ольга Конюкова, Владислав Куликовский, Алина Квирквелия, Дмитрий Лаптев, Татевик Мамян, Наталия Меликова, Эдуард Моро, Рустам Насриддинов-Бицон, Даниил Никишин, Александр Попов, SAGA, Юрий Сапрыкин, Алиса Силантьева, Сергей Ситар, Артем Стаборовский, Егор Орлов, Маргарита Подгоная, Сергей Топунов, Елена Угловская, Арсен Хаиров, Марина Хрусталева, Михаил Хвалебнов, Ольга Чернова, Ирина Шмелева, Егор Щуров, Брайан Эванс
ФОТОГРАФИИ ЭКСПОЗИЦИИ Giovanni Emilio Galanello
ДРУЗЬЯ МОСКВЫ-РЕКИ
Друзья Москвы-реки — это архитекторы, художники, журналисты, археологи, экологи, физики, актеры, бизнесмены, краеведы, политики и тысячи других людей, которым важно прошлое, настоящее и будущее Москвы и ее главной реки. В 2018 году архитекторы Юрий Григорян, Анна Камышан, Таисия Осипова и географ Глафира Паринос основали Общество Друзей Москвы-реки, которое, хочется надеяться, поможет людям по-настоящему привязаться к реке и взять на себя ответственность за нее.
поделиться на фейсбуке